четверг, 29 сентября 2016 г.

Помогут сделать фотографию

10 книг по композиции

Подборка учебных пособий, многие из которых изначально предназначены для художников и фотографов, но будут не менее полезны начинающим операторам и независимым фильмейкерам .                                     


01. Ольга Голубева. «Основы композиции»


01. Ольга Голубева. «Основы композиции»ё  
«Равновесие зависит от расположения основных масс композиции, от организации композиционного центра, от пластического и ритмического построения композиции, от ее пропорциональных членений, от цветовых, тональных и фактурных отношений отдельных частей между собой и целым и так далее. Таким образом, можно сделать вывод, что ни одно из средств и законов композиции в отдельности не создадут гармоничное произведение, так как все взаимозависимо или уравновешено».
 


Популярный учебник по основам композиции, предназначенный в первую очередь для студентов художественных вузов, который будет весьма полезен начинающим операторам. В своей книге автор касается самых важных тем: способов выражения художественного образа, организации, видам и законам композиции, средствам для ее гармонизации, а также особенностям восприятия формы на плоскости. Емкое и практичное пособие снабжено огромным количеством иллюстраций и упражнений для лучшего усвоения материала.
 

02. Рудольф Паранюшкин. «Композиция: теория и практика изобразительного искусства»


02. Рудольф Паранюшкин. «Композиция: теория и практика изобразительного искусства»  
«У точечной композиции всегда проглядывается центр; он может быть центром симметрии в буквальном смысле или условным центром в несимметричной композиции, вокруг которого компактно и примерно равноудаленно располагаются композиционные элементы, составляющие активное пятно. Точечная композиция всегда центростремительна, даже если части ее как бы разбегаются от центра, фокус композиции автоматически становится главным элементом, организующим изображение. Значение центра наиболее подчеркивается в круговой композиции».
 


Еще одно учебное пособие для студентов художественных вузов и школ. Автор не только перечисляет основные типы, формы и средства построения композиции, но и достаточно подробно объясняет различия между ними, уделяя особое внимание ассоциативной и предметной композициям, а также проводит композиционной анализ на примере натюрморта, пейзажа, портрета и сюжетных картин. Эта относительно небольшая книга идеально подойдет тем, кто только начал изучать основы композиции.
 

03. Николай Волков. «Композиция в живописи»


03. Николай Волков. «Композиция в живописи»  
«В теории композиции, естественно, конструктивные и смысловые связи рассматриваются вместе. Первые носят более общий характер и вытекают из природы нашего восприятия искусства, вторые конкретны и содержатся в данном отдельном произведении искусства. Одни существуют для других. Если в структуре вообще элементы могут быть заменены — лишь бы сохранился тип связей, закон формообразования, — то в композиции и отдельные компоненты не могут быть заменены без ущерба для целого. Итак, композиция произведения искусства есть замкнутая структура с фиксированными элементами, связанная единством смысла».

 
Фундаментальное исследование известного российского художника и теоретика искусства Николая Николаевича Волкова, посвящено теоретическому осмыслению композиции. Автор выводит собственное определение понятия «композиция», вычленяет и описывает основные структурные элементы и факторы композиции, опираясь на многочисленные примеры из живописи различных временных периодов и используя авторитетные искусствоведческие источники. Книга издана в двух томах: первый посвящен непосредственно теоретическим изысканиям, а во втором приводятся иллюстрации с отсылками на соответствующие страницы текста первого тома.
 

04. Лидия Дыко. «Основы композиции в фотографии»


04. Лидия Дыко. «Основы композиции в фотографии»  
«В хорошо разработанном по композиции снимке, где сюжет развивается в пространстве, и фотограф достаточно убедительно выявил и передал эти пространственные характеристики объекта в целом, ясно различаются его основные глубинные зоны: зона основного объекта изображения, второй план и фон. Каждая из этих зон несет свою смысловую и изобразительную нагрузку. Главный объект изображения есть основное звено повествования. Второй план, как правило, передает среду, обстановку, которая «работает на сюжет» и обладает большой характеризующей силой. Однако в ряде случаев и в некоторых жанровых разновидностях снимков, в своеобразных композиционных решениях портрета и даже жанровых сцен второго плана в кадре может и не быть. А вот третий компонент глубинной композиции — фон — в кадре есть всегда, хотя в одних случаях он играет весьма активную роль, а в других ему отводится самое скромное место».
 


Одно из лучших учебных пособий по композиции, написанное известным советским кинооператором Лидией Павловной Дыко на основе ее лекций по фотокомпозиции, прочитанных на кинооператорском факультете ВГИКа. В своей книге автор перечисляет основные законы и принципы построения композиции, а также касается важных вопросов работы со светом и тональным рисунком при создании изображения. Это не единственный учебник по композиции в библиографии Лидии Павловны, необходимо также упомянуть легендарное пособие «Фотокомпозиция», соавтором которого выступил Анатолий Головня, и которое по праву считается едва ли не лучшим русскоязычным учебником по фотокомпозиции.
 

05. Петр Фисун. «Фотокомпозиция»


05. Петр Фисун. «Фотокомпозиция»  
«Помимо укрупнения сюжетно важного объекта и его размещения на центральной оси плоскости изображения, акцент на сюжетном центре можно задать еще и с помощью тонального контраста, когда главный объект выделяется за счет контраста тонов (светлый объект на темном фоне и наоборот). Подводя промежуточный итог, можно констатировать, что снимки с фронтальной точкой съемки в совокупности с центральной компоновкой сюжетного центра статичны, а объекты, размещенные таким образом, могут выглядеть застывшими. Однако, если сюжет вашего снимка повествовательный, то самое простое решение — поместить главный объект на центральной оси, делящей снимок на две равные части».

 
Относительно новое учебное пособие по фотокомпозиции, позиционируемое автором как «иллюстрированный самоучитель». Действительно, количество фотографий в книге зашкаливает, что делает процесс обучения более наглядным и доступным. Учебник написан лаконичным и простым языком, особое внимание автор уделят работе с фоном, визуальному восприятию цвета, а также особенностям композиции при портретной и пейзажной съемке.
 

06. Марк Гейлер. «Основы композиции и художественной фотосъемки»


06. Марк Гейлер. «Основы композиции и художественной фотосъемки»  
«Rules of composition have been formulated to aid designers create harmonious images which are pleasing to the eye. The most common of these rules are the ‘golden section’ and the ‘rule of thirds’. The golden section is the name given to a traditional system of dividing the frame into unequal parts which dates back to the time of Ancient Greece. The rule of thirds is the simplified modern equivalent. Try to visualise the viewfinder as having a grid which divides the frame into three equal segments, both vertically and horizontally. Many photographers and artists use these lines and their intersection points as key positions to place significant elements within the picture».
 


Практичное англоязычное руководство по созданию фотографии, которое переведено на русский язык. Автор подробно разбирает процесс работы над художественной фотографией, подробно останавливаясь на композиции, кадрировании, расположению камеры и технических аспектах съемки. В книге приводится очень много примеров, а каждый параграф сопровождается практическими заданиями для самостоятельной работы.
 

07. Лори Эксель. «Искусство фотографии. Сила композиции»


07. Лори Эксель. «Искусство фотографии. Сила композиции»

«Композиция — это искусство выстраивать элементы в кадре для создания привлекательного образа. Ваша задача — выбрать объект и расположить элементы в кадре соответствующим образом. Линии и формы — важные составляющие композиции. Линии притягивают (или отталкивают) взгляд зрителя к кадру. Они задают направление, S-образные кривые линии мягко ведут к пространству кадра, завлекая зрителя все глубже, в то время как прямые более откровенны. Кривые — более мягкие; прямые производят более жесткое впечатление».
 


Красочное руководство, которое понравится не только фотографам, но и начинающим видеооператорам. Помимо стандартной информации о том, как нужно правильно настраивать экспозицию, работать со светом и цветом, в книге имеется множество уроков, помогающих разобраться в основах композиции, переосмыслить пространственные отношения, и нарушать усвоенные правила для выработки собственного стиля. Отдельная глава пособия посвящена особенностям построения композиции в условиях спортивной съемки.
 

08. Майкл Фриман. «Дао цифровой фотографии»


08. Майкл Фриман. «Дао цифровой фотографии»  
«Один из видов дизайна кадра, в котором успех наиболее предсказуем, — схема «кадр в кадре». Как с любой композицей, проверенной формулой, эта схема несет в себе риск чрезмерного использования и появления клише, но эта опасность — лишь свидетельство того, что такая композиция работает. Просто для ее применения нужно несколько больше тщательности и воображения. Привлекательность «кадра в кадре» отчасти связана с законами композиции, но на более глубоком уровне дело здесь все зависит от восприятия. Рамки внутри рамок действуют как своего рода окна, приглашая зрителя заглянуть в них».
 

 
Перевод книги (оригинальное название «The Photographer’s Eye: Composition and Design for Better Digital Photos») известного британского фотографа Майкла Фримана. Первая половина учебного пособия отдана под основы композиции и визуального повествования, причем некоторые параграфы имеют довольно специфические и интригующие названия: «Сшивка и расширение», «Гештальт-восприятие», «Визуальный вес», «Окружности и прямоугольники», «Несколько пунктов» и так далее. Несмотря на претенциозный русский перевод названия, книга действительно будет полезна для широкого круга специалистов.
 

09. Michael F. O’Brien, Norman Sibley. «The Photographic Eye: Learning to See with a Camera»


09. Michael F. O’Brien, Norman Sibley. «The Photographic Eye: Learning to See with a Camera»  
«Understanding lines is one of the primary requirements of photography. Virtually every photograph, of course, has lines in it. Some of these lines do more than merely divide or connect objects. They may also suggest moods and rhythm, create patterns, indicate directions and structure. The various qualities of the lines in a photograph combine to produce an overall impression, called line».
 


Олдскульное англоязычное издание с потрясающими черно-белыми иллюстрациями призвано развить у читателей чувство композиции и научить мыслить визуально. В основной части книги рассматриваются различные элементы композиции: линии, структуры, текстуры, перспектива, формы. В конце дается огромный комплекс упражнений, при помощи которых можно улучшить свой критический взгляд и научиться видеть мир через объектив камеры.
 

10. Gustavo Mercado. «The filmmaker’s eye»


10. Gustavo Mercado. «The filmmaker’s eye»  
«Which context should support your shot selection? Before you can make a decision about where to place the camera, you need to understand exactly what should dominate the composition, what should be included and excluded from it, and what meaning will be conveyed by the shot beyond what is coon tained in the frame. One strategy is to identify the themes and ideas that lie at the heart of your story, its essence, its core ideas. What is your story really about? Effective stories have strong core ideas that add emotional depth and context, allowing the audience to connect with what you are showing them».

 


Это пособие, в отличие от предыдущего, предназначено не для фотографов, а исключительно для режиссеров и операторов, желающих развить свой «кинематографический глаз». На примере известных фильмов автор разбирает основные принципы построения композиции кадров и сцен, а также описывает различные ошибки, которые могут совершить начинающие кинематографисты. Название глав книги уже говорит о ее специфике: «Medium shot», «Long shot», «Extreme long shot», «Abstract shot», «Steadicam© shot» и т.д.

И в завершении рекомендуем обратиться к нашей прошлой подборке книг для видеооператоров, в которой представлено несколько отличных книг по композиции: Брюс Блок «Визуальное повествование», Сергей Медынский «Компонуем кинокадр» и Питер Уорд «Композиция кадра в кино и на телевидении».

------------------

вторник, 20 сентября 2016 г.

Возмутительное слово

Вдумчивое чтение классической литературы позволяет правильно строить свою речь и меньше ошибаться в словах. 

Статья о том, что, не заметив, можно стать непонятным.


Наталья Белюшина

Абырвалг возвращается


Продолжаем бессмысленные наблюдения. И сразу о главном. У нас замечательная молодёжь. Не задушишь, не убьёшь, язык не вырвешь и не спрячешь его в безопасном месте. Язык развивается, обогащается, упрощается, деградирует, сворачивается в трубочку, раздваивается. Остаётся только записывать.

Молодёжь, волнуясь, придумала новые слова: истерировать, эмоционировать, депрессировать, агрессировать (иногда — агрессивничать). «Потыкать», ударение на "а", давно употребляется в значении «потакать», а нынче самые продвинутые понимают это как «упрекать». Отсюда вывод: молодёжи нелегко. Недавно ей потыкали (потакали), а теперь её потыкают (упрекают).
Тут растеряешься. От обиды и беспомощности к ней приклеилось дурацкое «то что» (из презрения запятую не ставлю): «Я думаю то что говорю по-русски». «Я считаю то что все люди братья». «Она говорила то что беременна». «Я уверен то что не от меня». Ужас, хоть из дома не выходи (я тут как раз недавно волею судеб прогулялась до Центра молодёжного парламентаризма). Но есть кое-что более странное: «наедине» у них теперь вместо «в одиночестве». Правда-правда, это распространяется, как лишай, по худшим домам. Хочу побыть наедине, — говорит какой-нибудь юноша какой-нибудь девушке, и та понимает: ему надо побыть одному. И правильно понимает. Возможно, они так сократили «наедине с собой» (но я сомневаюсь).

Раньше люди по простоте своей высказывались, делились мыслями, идеями... Смешно вспоминать. Теперь всё, что приходит на ум, либо озвучивают, либо транслируют. И не только молодая шпана. Хорошо сохранившиеся свидетели настоящего советского пломбира тоже транслируют и озвучивают. И принимают «новые вызовы» (впервые я услышала это из уст Путина; спичрайтеры определённо что-то курят). Появились какие-то «лидеры мнений».

Мнений, собственно, нет, но лидеры есть. Лидеры себя преподносят, подают, преподают (да! «преподать» — это та же фигня, что «подать», просто для солидности на три буквы больше; а к преподаванию отношения не имеет). Позиционировать можно вообще всё что угодно (вплоть до «размещают фото актрис, позиционируя на них сыгранные роли»). Фактами «апеллируют». Это же слово, бывает, используется и вместо «оппонировать», и вместо «опровергать», чтоб два раза не вставать. Непонятные слова — скажем, «снискать» — легко заменяются понятными. Берут «сыскать» и говорят: сыскал славу. Искал-искал — и сыскал.

Приятель поделился (тьфу, озвучил, пожалуй): «безумно» стали так активно использовать в значении «чрезвычайно (очень, в высшей степени)», что появилась надежда однажды услышать «безумно умный»; время шло, слово отиралось там и сям, и пробил час: «безумно умный» было произнесено. На канале «культура» (никто не заплакал). А у меня были виды на «дико», которое тоже часто выступает как «очень»: дико приятно, дико неприятно... Я ждала чего-нибудь вроде «дико цивилизованный», «дико воспитанный» (в сугубо положительном, конечно, смысле), но дождалась только «дико ухоженного». К счастью, на другом канале. На других каналах я, между прочим, много чего дождалась: получать потрещины, небо показалось в овчинку, землянистный цвет лица, идти высоко с поднятой головой, насущие проблемы, пучок в районе нижнего затылка, командовающий, пытает к ней чувства, дивиденты, никому не поздоровается, герой не из моего романа...

«Вы прекрасна!» — сказали мне однажды. Я растерялась. Как же так можно? Оно же того, не по-русски. И с тех пор эта рассогласованность меня преследует: вы хороша, вы умна, вы загадочна, вы талантлива... вы ужасна, вы отвратительна, — неважно, комплимент или ругань. Это кому попало говорят какие-то случайные граждане, иногда из того же телевизора; говорят и говорят, бедолаги. Наверное, опасаются, что если сказать даме «вы прекрасны (ужасны)», дама подумает: это обо всех женщинах мира. Хотя с некоторых дам станется, подумают. Интересно, что мужчинам почему-то не говорят: вы умён, вы беден, вы красив, вы хорош... Загадка.

Людей, которые пишут, совсем жалко. Их техника подводит. Они думают, если умная машина не подчёркивает слово красненьким, то, стало быть, есть такое слово, вот и хорошо. И выходит из-под перьев всякое: поковать чемоданы, падать на алименты... Всю коллекцию неправильного (иногда  необъяснимого) словоупотребления демонстрировать было бы с моей стороны негуманно. Ознакомлю общественность только с частью, вдруг кому-нибудь на пользу пойдёт. В скобках — то, что имелось в виду: припадает (преподаёт), локальность (лояльность), безымянные мне дамы (неизвестные), каламбур (кавардак), колит (колет), резня (резьба), замера (заместитель мэра), консервант (консерватор), компрессор (компресс), органический (органичный), некомпетентный вопрос  (некорректный), предосудительно (предусмотрительно), лепит (лепет), зализать (залезать), не преступен (неприступен), умолять (умалять), проведение (провидение), калия (колея), сторожил (старожил), повиливать (повелевать), без инцестов (без инцидентов), папильотки (папилломы), отраду (отроду), благоговейная (благоверная), благотворить (боготворить), максимума (максима), декларация (декламация), богемский (богемный), вне конференций (вне конкуренции), не в ведении (в неведении), обделанный (отделанный), подвязаться (подвизаться), покланяться (поклоняться), ракурс (экскурс), причастие (причастность), комфортабельный (комфортный), поборники (противники), пунктуация (пунктуальность), мадригал (маргинал), комичный дар (комический), плотский инструмент (плотницкий), внушаемый размер (внушительный), всё образумится (образуется), войти в аналоги (в анналы).

От коллекций, впрочем, никуда не деться. Хлебнём мировой культуры и раздвинем границы, продираясь через заросли имён собственных и общественных. Кто не спрятался, я не виновата; цитирую. Среднезимноморская кухня. Царство Матфея. Авдеевы конюшни. Салат с Цезарем. Трояндский конь. Азбука морза. Пармезанский балет. Коктейль молотого. Плач Мирославны. Улица Мориса-Тореса. Район бутого (Бутово). Гонк Конк. Мореуполь. Эль Брус. Бовария. Асвенсон (Освенцим). Перхарбел (Перл-Харбор). Сергиево-Пассадский музей. Композитор Полоне Сагинский. Васко да Гамма. Данте Агильери. Экзю Пери. Карл Любкнехт. Инштейн. Адольф Шекельгрубер. Герберд Уэльс. Рассул Газматов. Де Пардье. Дебальзак. Ателла. Мефистокл. Астапа несло. В Йош-Короле. Пичёрин. Гумплен. Дженэер (Джейн Эйр). Узник замка Ильф. Кладовое солнце. Юнона и Авосья. Тарас Бубля. Ветер Вывах. Любители вы Брамса. Доль-чи-гобано. Ивсе Лоран. Иосиф Броцкий. Куртко Бэйн. Словарь Ожигова. Портрет Дорианы Грей. Шапка из Мономаха. В стиле Анны Каренины. Щелкунчик в постановке Петипы. Приступ лени и наказание. Последнее (истинный шедевр) — Достоевского сочинение, из списка литературы (диктовал учитель, записывал родитель ученика).

«Не судимы, да не судимы будите!» — как хорошо сказано... О божественном люди всегда говорят хорошо. «Икона с изображением божьей матери Иисуса Христа» — и ведь не придерёшься. «Не обминула и меня чаша сия». «Жили бог о бог». «Благоговеяние» — ну, это от чувств. «Б-гоизбранный». Старая история с утаиванием буквы "о". Наставление: «Не произноси имени Г-спода, Б-га твоего, напрасно; ибо Г-сподь не оставит без наказания того, кто произносит имя Е-о напрасно». Тут открылись перспективы: е-о. Буква "г" тоже секретная, я не знала. Кстати, о камуфляже: однажды нежный человек посчитал слово «яйца» неприличным и написал «я*ца». Неисповедимы пути.

Из папки с перлами (распухшей, как моя голова) я удаляла, удаляла, удаляла эти самые перлы, и мне казалось, что удаляю я безжалостно, но осталось всё равно слишком много. Усилия некоторых авторов оказались мне дороги. И к авторам, и к результатам их усилий испытываю я какую-то неестественную привязанность (стокгольмский синдром, похоже). А иногда завидую: я бы так не смогла. Дальше опять цитирую, так что судите сами.

Как настоящий англичанин, Камбербэтчу не отнимать аристократичности. Почувствовав себя в безопасности, шок прошёл. Сидела в ажидации некоего присутственного места. Старый Новый Год, этот Новый Год, Рождествы - аж две штуки. Я не исключение этому. Дура я как отец в старости был. С наклоном на английский язык. Места в царском ложе в Мариинском театре. Отсутствие мозга в коробке головного черепа. Иван Иваныч собственной персоны. Не выпуская сигарету из-зо рта. Уподобились раздуть бурю в стакане. Не хочу отвечать метафорно. Я от вас в фуроре. Любит в главном позы, где он сзаду. Не хочет думать дальше чем поверхностный стереотип. Дом близь Парижа. Под солнечное масло. Браки разводный процесс. Стандартное клеще. Мысленные и немысленные (мыслимые и немыслимые).

Перечислить себя к ним. Гармонировать друг-друга. Пить текилу с пупка (это эротика; продолжение — вдруг кому пригодится — "закусывая солью из подмышек"). Не где не весело (нигде не висело). Гост нарко-контроль. Замечания граммар-нациев. Гормональный фонд. Кожа дермантина. Ценовая политика картофеля. Релаксирующий массаж. Сажать на гильотину. Дом с массандрой (с мансардой; жаль, что не Кассандрой). Пробежал холодец (холодок). Тело окочанело. Она прошла, как коровелла. Имею видножительство. Минуя туалета. Литургический сон. Яблочный сидор. Гомикосексуальная наклонность. Единоутробная супруга. Валоокая красавица. Белоофицерские сотоварищи. Плоскостные герои. Творческий потанцевал. Ответ янкам (янки). Боли биллерша. Двоякая палка. Акт смотрения. Страховой полюс. Лигитивная власть. Кожа шелудится. Бьюсь в конфуциях (в конвульсиях). Будучи не умея. Поло финал. Длинно ногий. Военно начальник. Вопиющееся хамство. Свежо мароженая. Двух яросная кровать. Зуб в деснице (он в десне, в десне, не бойтесь). Черепа мозговые травмы. Сердце биеннее. Земля во люминаторе.

Сейчас будет непроходимое болото; силы зла властвуют безраздельно! Поэтому изнемогшим лучше пропустить вот это всё: декоратировать, разглаголивать, лебездить, скорялировать, облягающий, инфальтивный, образивный, корокотовый (терракотовый), пересиленец, минорет, сиждется, превуалирует, оппозиционируется (позиционируется), терапевтия, мировоздание, деспод, арантир (ориентир), эксусуар, эвокуляция (эякуляция), элебз (эллипс), в закорма, муминизация (мумификация), выкормышь, богаж, ожур, нарожен (на рожон), под итожем, скрепя зубы, скрипя сердцем, обрыбело (обрыдло), преснопамятный (хорошее слово, надо освоить), мускусный орех (мускатный), десконфорт, ликсекон, ротдом, заного (заново), сонная бактерия (артерия), нуддистский, эпископ, саппоратисты, эксперды, квистенция (квинтэссенция), энтерпретация, арегинал, алладушки (оладушки), двуякий, подтаскуха, расплюнуть (раз плюнуть), толмут (талмуд), милостена (милостыня), фае (фойе), сарочка (сорочка), отарочка (оторочка), дворянинка, финанцева (финансово), пеньбол, финтель (вентиль), ерись (ересь), нересть (тоже ересь), микрополип (митрополит), бутельоны, сило воля, тутуаш, христаматия, гиннетика, инсект (инцест), камфуз (конфуз), диафрамбы (дифирамбы)...

(Кто-нибудь может подумать, что я всё это сама сочинила. Нет, я не такая!)
 ...иксбекционистка, маргеланы (маргиналы), оцереть (отсыреть), целлиустремленные, матриманальный, дебоширизм, противосторонник, ангелохранитель, аллигархия, афрозодиаки, балоний (болонья), вайуризм, электра чайник, апполовник (половник), россист, суитсыд, обсурд, нарцизм, офферист, экзерцис, копишон, кокраз, кокразтаки, не мерино (немеряно), сварная (сварливая), буденный (будничный), непромедлительно, впринцепи, поущещениям, нечего болия, череповато (чревато), генштальд, нумизматор, нонсонс, пихота, восномном, в ровинь, воптяжку, важури (в ажуре), завтро, послезавтро, правдо, сначало, сново, изредко, портизан, орсинал, абустройство, по-средневековски, по пьяне, на и прекраснейшая, при много благодарен, опятоки (опять-таки), не иметься, не ймётся (неймётся), и тогда лие, в кои-да-веки, посуте (по сути), в точь точь, до нога (донага), баж на баж, тобеж, то беж (то бишь), пур-пур, ни на мека (не намёка), с бух ты барах ты, тетатет, де монтаж, тер-инкогнито, вуалям, во отчую (воочию), в преть, в не доступа, в за хлёб, на выкати (навыкате), нипухо непера, нестого с невсего, выводить из-за поя, не и заэтова (не из-за этого), на конуне, не до чёты, из-за дня в день, в не себя от радости, вне рабочее время, вне удел (не у дел), не чтожный, ну до умок, не в моготу, доупора, ежи с ним (иже с ним), если бы так абы (если бы да кабы), умаразум (ум за разум), что не наесть (что ни на есть), да вольно редко, едвале, ипа (ибо), озы (азы)...

У некоторых людей есть любимые буквы. Догадайтесь, какие это буквы. Найдите их и убейте (я про буквы). Шизойд, фотогейничная, ничайно, не чайно, рейпер, помойму, нудийский пляж, гайшник, руберойд, уважаймый, маломайская (маломальская), скойч (скотч), кричайший, полицийя, суйтица, ботильйоны, сперматозойд, непредсказуймый, обойм (обоим), бульйон, уйнять (унять), нейтраты, целлюлойд, прийом, хозяйн, Купийдон, вменяймость, повельйон, гильйотина, бойевой, достойнство, дейтельность, рейнкорнировал, съиммитировать, близь лежайшие, пододъялиник, безъобидный, съэкономлено, съреагировать, объговариваются, назольевые, пеньсионер, комбеньзон, очьнуться, счастьлиго, оптимизьм, во своясьи, с горячья, небытьё, обиктивно, подюпник (последние два слова — сюрприз: ни мягкого знака, ни твёрдого). «Ни это ли успех?» — спрашиваю я, цитируя малоизвестного автора. И отвечаю: да прям! Ибо — вот какие я знаю новые женского рода существительные: богородится, буфетчиться, переводчиться, горчиться (это горчица, да) и даже — ложись, стрелять будет, — Анка Пулемёчиться.

Дальше маршируют трансвеститы и пережившие операцию по перемене пола: всю свою либиду, попал на собственный похорон, кафе был полон, настоящая кладезь, натуральный замш, серый портупей, большая покрывала, пышный жабо, меховая балеро, некачественный пластмасс, электрическая гриль, ужасный фальш, длинная ворса, молочная гель, острая лезвия, мясо стейки, полный ахиней, приступить к прилюдию, получать пособию, жирный сельдь, суровый реалий, яд курары.

Оригинальное оформление числительных давно не новость. Покажу только самое хитровыдуманное из попавшегося: 2-ух смысленная фраза, упал с 9 вите иташки, около трехлетка (это не около трёхлетнего кто-то стоит, это около трёх лет ребёнку), 3 годный ребёнок (опять он, — подрос, годный), 40 ковник, 1-во клашка, 11-см овые каблуки, 10 точка (десяточка), 2-ная сестра (двоюродная, ага). И до кучи: каждый третий из них — дети.
Чтобы дать читателям передохнуть (ударение на "у"), да и не имея технической возможности выложить всё богатство сразу, заканчиваю (страшно перечесть). Но имейте в виду, это была первая часть. Вторая воспоследует завтра — и добьёт выживших*. А пока, чтобы жизнь мёдом не казалась, прикладываю вырезки из соцсетей, прессы и недопрессы.
*Завтра наступило, вторая часть воспоследовала, она ЗДЕСЬ.



источник


среда, 14 сентября 2016 г.

По кочкам нового пути на примере кинопроизводства

5 необходимых действий перед началом съемки

На кого можно опереться, как собирать команду и ставить задачу. Несколько практических и житейских советов для начинающих кинематографистов.
                                    


Борьба с отдельными частями головоломки – вот что происходит на площадке начинающего инди-режиссера. Чтобы упростить себе жизнь, имеет смысл соблюсти пять условий прежде, чем начинать съемки.

1. Убедитесь, что у вас есть поддержка


Кадр из инди-фильма «Строго на запад» (2015)
Мы говорим не про тех, кто жмет «лайк», когда вы пишите что-то остроумное на Facebook, и это не ваши легкие на подъем друзья, с которыми хорошо ходить по барам или на концерты. И это не тот друг, которому можно позвонить и поплакаться. И даже не те кинематографисты, что находятся на той же ступени, что и вы. Столкновение с такими проблемами может стать жестоким. Они способным прожевать и выплюнуть человека. И вот когда начинающий режиссер оказался в эпицентре бедствия, оказывается группа поддержки невелика и очень важна. Ваша команда – это те друзья и родственники, которые действительно заинтересован в вашем благополучии в любых обстоятельствах. Эти люди ценят вас как личность, знают, как вы ведете себя, попав в трудности, и относятся к этому с уважением, даже если вас выгнали из собственного фильма или все идет не так. Съемки фильма – сложный путь, и вам пригодятся союзники.

2. Сосредоточьтесь на одной задаче в единицу времени


Кадр из инди-фильма «Племя» (2015)

Например, так: «Я хочу получить $50 000» или «Я отправлю этот сценарий в Imagine», или «Я проработаю этот кусок с актерами». Держать в памяти длинный список задач, которыми нужно заниматься, рискованно, поскольку это будет загонять вас в стресс и дезориентировать команду, которая должна бы вам помогать. Важно постоянно напоминать людям, какую конкретную цель вы намерены отработать сегодня. Четко наметить ее – это способ наладить работу. Получается что-то вроде пре-препродакшна к препродакшну.
 

3. Проверьте и еще трижды перепроверьте команду


На съемках короткометражного фильма «Мама» 

Те, кого вы нанимаете, будут влиять на результат, а это серьезно. В резюме могут написать, что попало. Как нанять того, кому можно доверять? Ваши люди должны хотеть чего-то большего, чем участия в проекте ради записи в резюме. Их изначальная мотивация будет определять то, как в трудные моменты с ними будете общаться вы, и как они сами станут взаимодействовать с командой. Возможно, кто-то будет лишь отрабатывать зарплату, а кто-то измучает всех своим перфекционизмом. Найдите людей, которые разделяют ценности рабочего процесса. Но если время поджимает, то просто адекватный человек в команде – это уже достаточно хорошо.
 

4. Оцените свои слабости и пригласите на помощь профи


На съемках интернет-сериала «Район тьмы». Режиссер Арсений Гончуков (справа)

Инди-проекты – это весьма полезная практическая школа для всех и особенно для режиссеров и продюсеров. Иерархии в таком производстве порой не существует, каждый делает то, за что взялся сам, пробует что-то интересное ему. Управлять таким процессом затруднительно.

Начинающий продюсер или режиссер порой делятся с командой тем, как они видят происходящее со всеми сопутствующими проблемами. Но для неопытной команды это не подходит – это их пугает и положение становится шатким. В таком случае очень полезно иметь рядом того, кто видит проект с другой точки зрения, кто поддержит команду, когда вы не в состоянии. Это может быть тот, кто меньше вас говорит о неприятностях. Желательно, чтобы вам помогал человек с уже приличным опытом и холодной головой. Да, на этих ребят придется потратиться, но такой партнер на производстве стоит этого, и заполучить его лучше на старте.
 

5. Нужна стабильная и спокойная работа


На съемках короткометражного фильма «Молоко»

В идеале надо иметь работу, где начальство, менеджеры и клиенты не пытаются вывести вас из себя, потому что при тяжелых условиях все свободное время уйдет на восстановление сил. А вам нужны ночи и выходные для создания фильма. Это возможно с выматывающей интеллектуально и эмоционально работой, но лучше поискать другое место, если ваш график становится ненормированным. Помните, жизнью можно управлять так же, словно вы режиссер, сценарист или продюсер. 



Перевод взят здесь 

--------------------------

P.S.
По-моему, такой подход к сложной групповой работе поможет организатору не только на съемочной площадке. А для начинающих режиссеров такие советы совершенно восхитительны.

четверг, 8 сентября 2016 г.

Восемь неизвестных фактов о Чарли Чаплине



1. Во времена маккартизма Чаплина обвиняли в том, что он коммунист и никому об этом не рассказывает. Особенно активные борцы содрали с Аллеи славы плитку с росписью и отпечатками ноги и рук Чаплина. Она потерялась, так что вернуть ее на место не удалось.

2. Чаплин, уже будучи всемирно знаменитым актером, поучаствовал в конкурсе на лучшего «Двойника Чарли Чаплина» и проиграл, заняв только третье место.

3. Тело Чаплина было украдено из могилы. Похитители требовали с родственников выкуп и угрожали уничтожить добычу, если не добьются своего. 11 недель спустя полиция их поймала, тело актера вернули, но чтобы избежать повторения событий, могилу на этот раз не стали засыпать землей, а залили цементом.

4. Чарли Чаплин стал первым в истории актером, фотографию которого опубликовали на обложке журнала. 6 июля 1925 года это сделал журнал «Тайм».

5. Чарли Чаплину ни разу не удалось выиграть «Оскар» в актерской категории. Тем не менее он стал единственным в истории человеком, которому сначала вручили два «Оскара» за общий вклад в развитие кинематографа (обычно эту награду дают тем, кто уже закончил свою карьеру), а потом еще один в номинации «Лучшая музыка к фильму».

6. Чарли Чаплин был известным сердцеедом. Несколько женщин судились с ним, требуя компенсации на содержание их общих не очень законно рожденных детей. В 1940 году в суд подала актриса Джоан Барри, и несмотря на то, что отцовство Чаплина не было доказано, судья, утомленный тем, что ему приходится разбираться с женщинами Чарли по несколько раз в год, заставил актера выплачивать мисс Барри ежемесячные алименты в размере $75 (огромные деньги по тем временам) до тех пор, пока этот не его ребенок не достигнет совершеннолетия. И Чаплин выплачивал.

7. Образ «Бродяги» Чаплин считал настолько удачным, что использовал его в 70 фильмах в течение 26 лет. На все нападки о том, что он неоригинален, Чаплин отвечал: «Это ваши претензии неоригинальны».

8. В своей автобиографии, которую Чаплин назвал просто «Моя автобиография», актер прописал 12 истин, познание которых сделает вас счастливым человеком:

Если вы сегодня не смеялись – считайте, что день потерян.

В мире все непостоянно – особенно неприятности.

Жизнь кажется трагической, только если смотреть на нее со слишком близкого расстояния. Отойдите и наслаждайтесь.

Мы слишком много думаем и слишком мало чувствуем.

Чтобы научиться по-настоящему смеяться, научитесь играть с тем, что делает вам больно.

Не привыкайте к роскоши. Это грустно.

Провалы совершенно ничего плохого не значат. Нужно быть очень смелым человеком, чтобы с треском проваливаться.

Только клоуны по-настоящему счастливы.

Красота – это то, что не нужно объяснять. Ее всегда видно и так.

Иногда нужно делать неправильные вещи в правильное время и правильные вещи в неправильное.

Не поддавайтесь отчаянью. Это наркотик, который делает с человеком самое страшное – он делает человека безразличным.

Только чокнутый может выжить в этом сумасшедшем мире. Не стесняйтесь себя. 


источник

вторник, 6 сентября 2016 г.

Урок




На каком языке с нами говорят Высшие Силы:

1. Язык тонких чувств
Это наше энергетическое, эмоциональное и интуитивное состояние. Вот почему так важно прислушаться к себе, своей душе и тому, что подсказывает ваше сердце. К сожалению современному человеку сложно услышать свое сердце.
Если душа твоя поет, ты на правильном пути, если ощущается дискомфорт, тяжесть, неясная тревога - выбран неправильный путь!

2. Язык подзатыльников
Если мы не слушаем сердце - Высшие силы применяют язык знаков и сигналов. Это маловероятное случайное событие. Поперхнулись, ногу свело, что то упало, кто то помешал или что то сказал. Нас предупреждают и о хороших, и о плохих событиях. Присмотритесь к окружающему миру, людям и к себе! Подобные знаки можно интерпретировать только после свершившегося факта.
В случае, когда вы не понимаете эти сигналы, знаки повторяют до трех раз и потом Высшие силы переходят к следующему, более грубому способу общения с вами.

3. Язык ситуации
Если человек свернул со своего пути, с вами начинают говорить на языке ситуаций - сделка не состоялась, важная встреча нарушена, вам изменяет жена и т.д… Все ситуации - жизненные уроки. Может, Высшие силы не мешают вам, а оберегают от более худшей проблемы?
Если человек раздражается после и этих сигналов и не понимает их, то приемы воспитания ужесточаются. Вам хотят показать, что вы не правы. Но если урок понят, ситуация выравнивается и неудачи быстро сменяются успехами.

4. Язык неудач
Это Божье наказание или кара. Что является наиболее ценным для человека, по тому и бьют,если это деньги то по материальному положению, рушатся любовные отношения, часто в качестве воспитательного процесса используется болезнь. Бьют так, что не заметить или пропустить это невозможно. И всегда необходимо разобраться, а почему вас наказали? И если вы поняли за что, то наказание снимают, и проблемы уходят.
С помощью таких неудач Высшие силы направляют человека на его путь для того, чтобы он выполнил свое предназначение.

5. Прямой контакт
Наказание для непонятливых повторяется трижды, если вы не реагируете, то применяется язык прямого контакта. Вы попадаете к ясновидящему, целителю, священнику, попадаете на лекцию (вас приводят), где вам вдруг разъясняется причина ваших неудач!

6. Язык агрессии
Более грубый способ обращения - например выходя из дома, вы видите на стене крупную надпись "Ты дура!", до тех пор пока вы не поймете, что эта фраза относится к вам, она так и останется на месте! Или сидите и думаете "пора бы развестись"… и в это время совершенно крепкий стул под вами разваливается и вы набиваете шишку.
Это означает, что вам дают понять, что выйдет из вашей затеи….

7. Язык внушения
Прямой текст для запоминания. Он основан на использовании памяти напрямую, без участия мышления. Человек становится зависимым от алкоголя, наркотиков, казино, секты, рыбалки и т.д. Каждый имеет то, что заслужил. И еще не поздно одуматься - шанс есть.

8. Язык «БЫТЬ ИЛИ НЕ БЫТЬ?»
А затем воспитательный процесс становится более грубым и жестким, наказания усиливаются, как бы внезапно появляются неизлечимые заболевания, происходят несчастные случаи.
И если после этого человек не понимает ничего, его просто убирают из земной жизни.

источник

Мой сайт - http://www.vika-live.com/

воскресенье, 4 сентября 2016 г.

Кого ругать за плохое кино

Понравилось из ВКонтакта:



Герман Полозов

БРОШЮРА ДЛЯ НАЧИНАЮЩИХ КИНОКРИТИКОВ

Чума 21го века - когда каждый мнит себя киноведом. Наверное, как в футболе - каждый думает, что знает, как всё это работает. Или, как минимум, как можно сделать лучше. И вообще "я бы им показал". Этот пост будет маленьким пособием для начинающего критика, чтобы он отличал "мнение обывателя", от Критики. Хотя, наверное, нет - просто надоело, когда зрители матерят не тех людей.

Ребята, если вы ставите фильму 2 балла только из-за сценария и обвиняете в этом сценариста - вы рептилоиды с Нибиру. Да, сценарий - одна из важнейших частей любого фильма. Но. Кино - аудиовизуальный продукт. Где куча людей трудится над каждый кадром, каждой деталью, каждой эмоцией. Если вы прочитали пару статеек про трехактную систему и думаете, что всё знаете - этот пост для вас.

Режиссер - главный косяк на площадке. Правда нынче его чаще подменяет продюсер. Но рассмотрим ситуацию без него. Режиссер - автор. Он отбирает актеров. Любой мискастинг - его проблема, ибо он выбрал этого актера. Любое переигрывание/недоигрывание - его проблема, ибо его устроил этот дубль. Хреновая музыка от Циммера - снова косяк режиссера, ибо он руководит композитором и требует необходимого звучания. В кадре темно - тоже вопросы к режиссеру это его видение, некоторые сами рисуют все раскадровки, а вы думали это оператор накосячил?

Оператор - его реальные косяки может заметить только монтажер/колорист на постпродакшене. Ну и иногда можно спалить маски на готовой копии, но это нужно уметь. До световой схемы можно докопаться, но это творческий процесс - даже у Дикинса куча спорных решений.

Сценарист - поносить сценарий и сценариста можно только тогда, когда фильм снимает сам автор. Кэмерон, Тарантино, Нолан - да, до них запросто можно докопаться. В остальных 9 из 10 случаев - от первоначального сценария остаётся дай боже половина каркаса. Что-то не понравится студии, что-то перепишет режиссер, одна из актрис залетит во время съемок и её персонажа выкинут из истории посреди съемочного процесса, что-то вырежет в монтажной продюсер, что-то выкинут, чтобы влезть в нужный рейтинг и т.д.

Монтажер - также промежуточное звено, работа которого зависит от качества уже отснятого материала. Кроме прочего на него давит весь продюсерский состав и режиссер. Иногда доходит до маразма, когда один из актеров фильма значится в продюсерах и требует расширения своей роли, что крайне редко идёт на пользу фильма.

Продюсер - в наше время главный человек, от которого зависит всё. Он может повлиять на ВСЁ - переписать сценарий, поменять режиссера, взять актеров на свой вкус, переделать в монтажной фильм так, что сценарист потребует убрать его имя из титров. А всё потому, что именно он тратит свой...

Бюджет - который возможно не так велик, как необходимо. Это у нас тратят преимущественно государственные деньги (порой ещё и на безвозвратной основе), а в Голливуде такой халявы не существует. Снял провальный фильм - считай голова с плеч.

В общем, господа, в следующий раз, когда захотите пошвыряться гнилыми помидорами - хорошенько выясните, в кого именно нужно кидать :)

источник